朴喆的画可以说完全有齐白石的影子，因为朴喆老师是白石老人的孙媳妇，如此说来，这是一种传承，更是一种对艺术的执著。

朴喆斗方《虾趣图》（作品选自：易从网）

白石老人的虾画世人皆知，能有他的一幅虾画，那可就祖上烧高香了，这样想法的人应该大有人在。但是读到《虾趣》这幅绘画作品，也不得不佩服朴喆对白石老人虾画的领悟力，如果说以假乱真也不为过，但是朴喆是在画自己的虾画，而不是只停留在她祖父的画面上，虽然跳不出齐白石虾的感觉，但她是尽自己最大的能力来刻画出朴喆的虾画来。

朴喆三尺竖幅《虾趣图》（作品选自：易从网）

朴喆的虾趣图妙趣横生，增添了几多的乐趣，或者说对生活悟透了，能感觉到画家在画虾上下了大工夫，没有工力也很难出彩，画画的人自己画，就算是有白石老人这样的延续，也还是要亲力亲为的，没有什么捷径可走。白石老人北漂来北京时，那也是经过苦难得来的结果。曾被某自命清高的人士批为“俗气熏人”。问题出在绘画取材上，齐白石破天荒地画了些萝卜白菜，虾蟹蜻蜓，而没有画高山高士，淡兰清竹，他还在画上写些老百姓的大白话，而没有写下工整的律诗，那些耽于表面、不求甚解的人，于是就得出结论，这个老南蛮俗而不雅。

朴喆三尺横幅《虾趣图》（作品选自：易从网）

事实是，在俗和雅的表面背后，却有它们的深刻辩证。便是那寻常普通的油盐酱醋，也有玩雅了的，而被奉为四君子的所谓梅兰竹菊，也有弄俗了的。清初山西有一个草台村，某富户兄弟五个都号称善画墨竹，逢年过节打着“竹报平安”的美誉慷慨送画，结果全村家家中堂都挂上了他们画的竹子。大书画家傅山被“画竹村”的名声吸引，进去转了不到半个小时，便皱眉而逃。地主追问，傅先生干吗要走啊?傅山掩鼻道，这村的竹子快把俺熏倒啦。这事告诉我们一个信息，即使你们竹子真画的不错，那也犯了千篇一律的艺术大忌，假如画得又不咋的，那可真是俗成一窝了。

朴喆斗方虾趣图

因此，在朴喆看来，要想脱离开白石老人，就要在虾画上找到自己的切入点，正是这样，她才对虾画情有独钟的开辟出适合自己的艺术主张来，没有一成不变，只要有改造的决心，什么样的画法都应该尝试，达到某种契合，方能画出好画来的。

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