高式熊 书法

此作得晋唐楷书真气，参行书意味，人书俱老。

高老走了。【郑州少儿美术报道】

人们都说，一个时代结束了。是的，那个还有民国海派高人孑遗在印坛的时代彻底结束了。

然而多数人眼中高老的地位，却并不是主要以印人确立的。多数人或是喜欢谈他显赫的家世、广阔的交游，或是喜欢举他是老前辈和国宝鲁庵印泥的传人，或是在江湖上到处流传着他老来依然体健笔耕不辍的传说。

然而高老的成就只有这些吗？难道对于在人才井喷的民国流派印坛水平可以跻身上层的高老来说，我们居然很少有人可以举出他的名作？

这种现象其实跟高老的作品整理出版情况的严重缺位有关。知道高老的人往往都知道他出版过一本《式熊印稿》。此书虽然不能说流传甚广，但也决定了多数人对高老篆刻成就的印象。

而就我耳目所及，以为《式熊印稿》并不足以反映高老在篆刻上的造诣。此书不但篇幅有限，且所收作品在印风上看基本上属于他中年以后的寻常应酬之作（普通姓名章占了大半），像《壮暮堂妙迹》那样值得一提的精品寥寥无几。读起来令人感觉就是拾掇些手头不怎么样的平常之作赶时间随便编成的小册子。

而我以为高老的好作品在哪？我举三组。首推的一组，是收入潘伯鹰的遗孀高荷君女士搜集潘氏遗印倩人钤拓，后在新加坡出版的《玄隐庐录印》的一批。潘氏作为对高老有知遇之恩的长辈，高老为其治印甚多，且方方精绝，蔚为大观。但此书传本甚罕，我于数年前偶然得到一部，读后即觉书中所录高老篆刻可称其顶级大宗代表作。不巧的是，那本书被我放在了好久没回过的关外，没法拍摄出来分享给诸位欣赏了。

第二组我要推荐的是高老为大藏家张絅伯刻的一批姓名珍藏印，精美程度可谓仅次于为潘氏所作。然而这批精彩的作品，披露情况见于几年前匡时拍卖为张絅伯旧藏品做的一个专场图录，不论钤盖印刷很次，印刷的印蜕尺寸也未能依照原作。且在目标编排上都是十多方一组的草草打包出售，令人颇感凄凉。然而有心人如果读到，依然能够看到其中体现的高老的水平。

第三组作品相对常见，请去读西泠出版的《钱镜塘鉴藏印录》小册，其中有高老作品多方。这组作品时代上大概稍晚于前两组，分量也略逊，但却是相对容易找到的高老篆刻精品。